交響曲の聴取　ハイドン交響曲　第1期　交響曲様式の模索　(掲載済み）ページカウンタsince2011年8月15日 2012年8月15日　hob-noの部分をクリックすると、該当するサブフォルダの部分へジャンプ。

No Hob.Ｎｏ．*1 通称名 作曲年 調性 楽章数 楽器編成*2 ランク*3 聴きどころ、ポイント ｆｌ ｆｇ hr trp timp cemb 1 1 1757 D 3 (1) 2 可 B 記念すべき第1曲。クレッシェンド効果 2 37 1757/58 C 4 (1) 2 （2) (有) 必要 C 小編成でしっとりの第3楽章。音色の変化 3 18 1757-59 Ｇ 3 (1) 2 必要 C menuetの最後のコーダで締めくくり 4 2 1757-59 C 3 (1) 2 可 D リピートなしの楽章あり。 5 4 1757-60 D 4 (1) 2 必要 B 早くも低弦独自の旋律 6 27 1757-60 Ｇ 3 (1) 2 必要 C sicilianoのピチカート 7 10 1758-60 D 3 (1) 2 可 C 合奏協奏曲の形式が初めて登場 8 20 1758-60 C 4 (1) 2 2 有 可 B cantabileの第2violinの動き 9 17 1760-61 F 3 (1) 2 必要 D Alleglo　展開部でのカノン風の扱い方 10 19 1757-59 D 3 (1) 2 必要 B 第1楽章、第2楽章を中心としたvn.の掛け合い。 11 107 A 1760-61 B 3 (1) 2 必要 C 終楽章のcodaの意義 12 25 1760-61 C 3 (1) 2 必要 A 第1楽章で序奏付きの最初の曲 13 11 1760-61 Eｓ 4 (1) 2 必要 B cantabileは モーツアルトに類似 14 5 1760-61 A 4 (1) 2 可 B No.6-8の予兆、Hrのsolo 15 32 1760-61 C 4 (1) 2 2 有 必要 D 曲順に応じた入れ替え 16 15 1761 6-12月 Ｄ 4 (1) 2 必要 C ピチカートの効果 17 3 1761　6-12月 G 4 (1) 2 必要 B 短いながらもカノン風の力強いFinale 18 6 朝 1761 6-12月 D 4 1 (1) 2 必要 A 合奏協奏曲。全てのパートのsoloあり。 19 7 昼 1761 6-12月 C 4 1 (1) 2 必要 A 第2楽章だけを聴くと、fl.2本、vn.vc.の協奏交響曲 20 8 夕べ 1761 6-12月 G 4 1 (1) 2 必要 A fl.とob.2本の同時の登場によるユニゾン 21 36 1761-62 62春以前 Eｓ 4 (1) 2 必要 C 第1楽章の展開部の素材が豊富 22 33 1761-62 62春以前 C 4 (1) 2 2 有 必要 D No.38との対比。5年の開き。 23 9 1762 62春 Ｃ 3 (2) (1) 可 C 持ち替えfl.のユニゾン。 24 108 B 1762 B 4 (1) 2 必要 D 習作風の4楽章。 25 14 1762 Ａ 4 (1) 2 必要 C Andanteでのｖｎ．vc．の終始ユニゾン。 26 40 1763 春 F 4 (1) 2 必要 B fugaの終楽章と盛り上がったcoda。 27 12 1763 初め Ｅ 3 (1) 2 可 D 小規模のソナタ形式で全楽章が終始 28 16 1763 春 B 3 (1) 2 必要 C 随所にvc.の活躍 29 34 1763 中頃 ｄ 4 (1) 2 可 A 第1楽章から第2楽章にかけての調性と強弱の対比。 30 72 1763 8-12月 D 4 1 (1) 4 有 可 A 4本のhr.は様々な活躍。 31 13 1763 8-12月 Ｄ 4 1 (1) 4 不 B 均整がとれた4楽章でチェンバロなし。 32 23 1764 第1四半期 G 4 (1) 2 可 D Prestoでピチカート終了の意外さ。 33 22 哲学者 1764 Eｓ 4 (1) 2 必要 C ob.の代わりにE.Hを使用。 34 21 1764 第2四半期 A 4 (1) 2 有 可 C Menuetは モーツアルトのkv525の第3楽章の出だしに類似。 35 24 1764 第2四半期 D 4 1 (1) 2 可 B 初めて主調とは異なる短調の再現による効果。 36 30 アレルヤ 1765 春 C 3 1 (1) 2 必要 C Menuetの最終楽章でtorio2部形式。 37 31 ホルン信号 1765 5-9月 D 4 1 (1) 4 必要 A 4本のhr.の掛け合いと第4楽章の最後に冒頭の曲想が登場。 38 39 1765 ｇ 4 (1) 4 可 C 4本のhr,は特に活躍せず。 39 29 1765 E 4 (1) 2 必要 C Andanteの第2vn.の掛け合い。 40 28 1765 末頃 A 4 (1) 2 可 D 執拗な主題の提示と展開。

交響曲の聴取　ハイドン交響曲　第２期　バロック様式の同化　(掲載済み）

通No Hob.Ｎｏ．*1 通称名 作曲年 調性 楽章数 楽器編成*2 ランク*3 聴きどころ、ポイント ｆｌ ｆｇ hr trp timp cemb 41 38 echo 1767 C 4 (1) 2 2 有 可 A echoの雰囲気。全楽章の均整が取れている。 42 26 Lamentatione 1768 d 3 (1) 2 可 B 3楽章で終わるのが惜しい 43 35 1767 F 4 (1) 2 可 D Allegloの長い提示部。 44 41 1768 C 4 1 (1) 2 2 有 不要 B モーツアルトのNo. 34の類似。 45 42 17719-12月 D 4 1 2 不要 B Moderato　e　maestosoの表示通り堂々とした大規模なソナタ形式。 46 43 Merkur 1770/71 Es 4 (1) 2 不要 C 通称名なら、むしろNo.42の方がふさわしい。 47 58 1767 末頃 F 4 (1) 2 必要 D 全般的に習作風。 48 59 火事 1768 A 4 (1) 2 可 B 小気味良いPrestoの描写音楽。 49 65 1769 A 4 (1) 2 不要 D Menuettoで、3拍子と4拍子が混同されてせわしい。 50 64 時の移ろい 1773 A 4 (1) 2 不要 C Allegloで様々な主題が登場することからの由来か？ 51 44 哀悼 1770-71 e 4 (1) 2 不要 A 転調を組み合わせるための移行旋律の登場と省略の効果 52 46 1772 第2四半期 H 4 (1) 2 不要 C 第4楽章のcodaで突如第3楽章が出現。 53 47 1772 春 G 4 (1) 2 不要 D 短調の大作の中の小品。 54 45 告別 1772 第2四半期 fis 4 (1) 2 不要 B 第4楽章は、ユーモアの雰囲気で。 55 48 Maria　Theresia 1769 C 4 (1) 2 2 有 不要 A 祝祭的交響曲の頂点。 56 51 1773 春？ B 4 (1) 2 不要 C Adagioのhr.soloの音域の広さ。 57 50 1773-74 C 4 (1) 2 2 有 不要 C Finaleが調を変えた単一の主題による形式。 58 49 受難 1768 f 4 (1) 2 可 B fの調性を通す統一感と2重対位法主題。 59 52 1771 第2四半期 ｃ 4 (1) 2 不要 C 大規模で、短調ながらも、明るい雰囲気

交響曲の聴取　ハイドン交響曲　第3期　聴衆への迎合と実験　(掲載済み） 通No Hob.Ｎｏ．*1 通称名 作曲年 調性 楽章数 楽器編成*2 ランク*3 聴きどころ、ポイント ｆｌ ｆｇ hr trp timp cemb 60 53 帝国 1778-79 D 4 1 1 2 有 不要 A 変形された動機をバック半音の下降をしながら主調に戻る。 61 54 1774 第1四半期 G 4 2 2 2 2 有 不要 B Adagioの謡う様な主題とロマン的な雰囲気。 62 55 校長先生 1774 Es 4 1 2 不要 B Finaleのロンド形式と変奏曲の混在 63 56 1774 第2四半期 C 4 1 2 2 有 不要 B Adagioの2本obの音色。 64 57 1774 第2四半期 D 4 (1) 2 不要 C Finaleのテンポの速さ、とテンポの変化。 65 60 迂闊者 1774 C 6 (1) 2 2 有 不要 C あくまで組曲の一つとして聴く交響曲。 66 61 1776 D 4 1 2 2 有 有 不要 C 後期に通じる旋律と強弱の対比が充実したMenuet 67 63 La　Roxelane 1779 末 C 4 1 1 2 (有) (有) 不要 C 実際の表記よりゆったりとしたテンポのFinale。 68 62 1780 D 4 1 2 不要 D 同じ調性に終始し、長いFinaleによる散漫なイメージ。 69 66 Ludon 1774-75? B 4 2 2 不要 B vc.とcbの分離。fg.を中心とした終楽章の確立。 70 68 1774-75? B 4 2 2 不要 D 音色の変化が中心だが、印象が散漫。 71 67 1774-75? F 4 2 2 不要 A CDの聴取よりも楽器の演奏を実際に見てみたい曲 72 69 1774-75? C 4 2 2 2 有 不要 B 親しみやすい旋律と通称名で当時からの人気作品。 73 70 1778-79 D 4 １ 1 2 2 有 不要 B Finaleの3つの主題によるフーガ。対旋律が全体を支配。 74 71 1778-79 F 4 1 1 2 不要 C 管の役割が上がり、後期につながる明るいFinale。 75 73 La　chasse 1781頃 D 4 1 2 2 2 有 不要 A hrを中心とした音色の変化とダイナミックさ 76 74 1780 Es 4 1 2 2 2 不要 C 休止と音色の変化を重視。Finaleの流れるような印象と対照的。 77 75 1779 末 D 4 1 1 2 2 不要 B 第1楽章でのテンポの速い爽快感の流れ 78 76 1781? Es 4 1 2 2 不要 C 第2楽章で2つの主題を均等に扱ったての展開と盛り上がり。 79 77 1781? B 4 1 2 2 不要 B 親しみやすい旋律と明るい雰囲気で、第3期のシリーズで第1候補。 80 78 1782? ｃ 4 1 2 2 不要 B 第1楽章の展開部は、対位法を駆使した一番の充実。 81 79 1782 11月20日以前 F 4 1 2 2 不要 D 大衆向けの分かりやすさを意識し過ぎて散漫な印象。 82 80 1782 11月8日以前 ｄ 4 1 2 2 不要 C 第2楽章の前打音を含む主題と丁寧、かつ、しっとりとした雰囲気。 83 81 1784 11月8日以前 G 4 1 2 2 不要 D ピチカートを中心に音色の変化を随所で聴かせてくれる箇所はあるが、散漫に終始。 交響曲の聴取　ハイドン交響曲　第４期　古典的完成　(掲載済み） 通No Hob.Ｎｏ．*1 通称名 作曲年 調性 楽章数 楽器編成*2 ランク*3 聴きどころ、ポイント ｆｌ ｆｇ hr trp timp cemb 84 82 熊 1786? C 4 1 2 2 2 有 不要 A Finaleの盛り上がり 85 83 めんどり 1785 g 4 1 2 2 不要 A 第1楽章の第1主題と経過部での低弦vc.とbassが分離 86 84 1785 Es 4 1 2 2 不要 B Finaleの自由な形式を堪能。 87 85 王妃 1785 B 4 1 2 2 不要 C ロンドソナタ形式の流れを楽しむ。 88 86 1787 D 4 1 2 2 2 有 不要 A 聴取記のポイントで示した様に、完成された交響曲の頂点 89 87 1785 A 4 1 2 2 不要 A 久々の協奏交響曲風のスタイルで管楽器の音色が楽しみ 90 88 V字 1787 G 4 1 2 2 2 有 不要 B 第1楽章のロマン的な雰囲気を排除。それに対して、ユーモアな終楽章。 91 89 1787 F 4 1 2 2 2 不要 C 管の扱いがさらに増し細かい聴き所は多いが、如何せん、主題が平凡 92 90 1788 C 4 1 2 2 2 有 不要 B オーソドックスな構成が中心であり、入門の作品としても推薦。 93 91 1788 Es 4 1 2 2 不要 B 半音階と対位法の主題の典型 94 92 1789 G 4 1 2 2 2 有 不要 C 軽くしゃれた感じだが、無駄な音符はない。 交響曲の聴取　ハイドン交響曲　第５期　円熟（随時更新中） ;khr 40.979 ],　ｋ5cdy 通No Hob.Ｎｏ．*1 通称名 作曲年 調性 楽章数 楽器編成*2 ランク*3 聴きどころ、ポイント ｆｌ ｆｇ hr cl trp timp cemb 95 93 1792 2月17日 D 4 2 2 2 2 有 2 不要 C Menuetのtrioにもtrp.とtimp.が用いられる迫力。 96 94 驚愕 1791 3月23日 G 4 2 2 2 2 有 2 不要 B ロンドソナタ形式を確立したFinale 97 95 1791 5月3-4日 ｃ 4 2 2 2 2 有 2 不要 D ロンドソナタ形式ととフーガを加えた独自の様式 98 96 奇跡 1791 D 4 2 2 　2 2 有 2 不要 C 緩徐楽章で打楽器等を用いながらも、音色の対比を十分に発揮 99 97 1792 5月3-4日 C 4 2 2 2 2 有 2 不要 A ロンドソナタ形式で迫力のあるFinale 100 98 1792 3月2日 B 4 2 2 2 2 有 2 Finaleの最後で一部soloあり A 曲の構成が長いながらも充実し、soloを含む強弱、音色の対比がすばらしく、視覚効果の高い曲。 101 99 1792 2月10日 Es 4 2 2 2 2 有 2 不要 B 経過の主題が両主題を支配し、楽章全体を展開。 102 100 軍隊 1793 3月31日 G 4 2 2 2 2 有 2 不要 A 打楽器の視覚効果を取り入れた頂点の曲。 103 101 時計 1794 3月3日 D 4 2 2 2 2 有 2 不要 C 宮廷音楽が影を潜めたMenuetは、もはや大衆のために変遷。 104 102 1795 2月2日 B 4 2 2 2 2 有 2 不要 A 聴き所を満載した頂点の交響曲 105 103 太鼓連打 1795 3月2日 Es 4 2 2 2 2 有 2 不要 B 第1楽章の序奏の扱い方は後世に影響 106 104 ロンドン 1795 5月4日 D 4 2 2 2 2 有 2 不要 B 最後を締めくくる交響曲として遜色なし *1　Hob　ホーボーケン　番号　 *2　楽器編成は、全てｏｂ(オーボエ)２人を含むが省略。　（）は、持ち替を示す。(有)→追加、必要に応じて。 *3　ランクは、作者なりの考え。A→文句なしのお勧め。B→お勧め、C→余りお勧めしない。、D→お勧めしない。お暇なら。 このホームページのtopページは下記のバナーをクリック。

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