ハイドン交響曲通しNo. 1-10

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最初の1のきっかけに引き続き、聴取記のポイントについて書いてみたい。氷山の1角としてはザロモンセット12曲に絞っていた。しかし、私としては、もう少し幅広い範囲の曲が海面より上になると思う。12曲は確かに知名度は高い。しかし、それ以前の1785年～1789年頃に作曲されたパリ交響曲（パリセット№82～87）の6曲あたりまでを含めたい。パリセットはザロモンセットの12曲ほどの知名度はないかもしれない。しかし完成度の点では、引け目を取らないと思う。
　むしろ私としては、パリセットがザロモンセットと同等に当たると考えている。それに対してパリセット以降につながるザロモンセット12曲は、イギリス　ロンドンのコンサートの聴衆者に対して派生したものと解釈したい。パリセットでは、ハイドンとしての交響曲の完成を既に到達している。それ以降のザロモンセットは、完成度は同等であるが、氷山に例えると見られている方向が異なると考えている。
　すなわち、ハイドン自身は交響曲としての完成域には既に到達している。ハイドンの作曲数は、諸説はあるが今回は108曲とした。(根拠、中野博詞　著、ハイドン交響曲　春秋社)　本書では、交響曲を全部で5期に分けてあり、パリセットあたりは第4期、ザロモンセットは第5期に相当する。
　海面より上に出ている、パリセットからの最後の104番までは22曲となるが、それでも108曲の内の約2割にとどまる。残りの約8割は海面下になる。海面上と海面下との差はどの様になるのか？　この差がいかにして縮小し、成長していくことを紹介することが、ここでの目的である。そのためには、最初期の頃と海面より上に出ている成熟した頃とを対比してみることが手っ取り早い。私なりに自分なりの観点で初期と完成期について、対比の表を作ってみた。他の項目もまだあるかもしれないが、当面、この4点を中心に、ポイントを絞ってみたい。
　2012年12月26日　追加記述　残念ながら「ハイドン交響曲」の著者である「中野博詞」氏が、12月14日に逝去された。享年７８歳。類似の著作である「ハイドン復活」を探しているが未だ入手できない。ハイドン交響曲の著作では、主に、後期のパリセットを中心に、記載がされていた。
　それに対して「ハイドン復活」の著作では、主に、初期から後期までの交響曲全般にわたっての記述がされている。一連の交響曲をコメントしていく中で、初期から中期は一般には余り注目されていない。この時期にスポットを当てて、今後もじっくりとこの本を入手して、コメントを続けていく予定。ご冥福申しあげたい。

中野博詞による創作時代の分類

第1期	1757頃～1765頃	交響曲様式への模索
第２期	1766頃～1773頃	バロック様式の同化
第３期	1774頃～1784頃	聴衆への迎合と実験
第４期	1785頃～1789	古典的完成
第５期	1791～1795	円熟

１．聴取記を書くきっかけ　「氷山の１角」

　平成21年（2009年）は、ハイドン没後200年に当たる。今年の1月1日「ウィーンフィル　ニューイヤー　コンサート」の最後のプログラムとして、指揮者バレンボイムが、ハイドン交響曲第45番「告別」第4楽章を取り上げた。この記憶はまだ比較的新しい。オーストリア古典派の作曲家の一人、ヨーゼフ・ハイドン（1732-1809）は生涯に渡り100曲以上の交響曲を作曲した。小中学校の音楽の教科書では、「交響曲の父」などと称されている。ニックネームのついた曲も、いくつかは知られている。しかし、大半は最後の12曲、通称「ザロモンセット」が、知られているにすぎないと思う。
　交響曲の父と称されるハイドンだが、108曲（諸説によっては、多少、数は前後する）は、上記ザロモンセット12曲に対して1割程度しかない。その残りの曲は、CDは最近でこそ再発売も含めて知られつつある。しかし、ザロモンセットに比べると、まだ知られていない方であろう。
　交響曲の父と称される所以は、色々と考えがある。ザロモンセットに至るまでの余り注目されていない残りの約95曲は、氷山の１角に、例えられるかもしれない。しかしその氷山の海面下にある約95曲も、それなりに価値はあるのではないか？　約200年余り前の当時は、作曲者がまだ活動している時期から、数多くの出版社から多数の版として出回っていた事実がある。
　しかし、当時から人気があった交響曲も、今は、余り注目をされていない。「交響曲の父」としてハイドンは、交響曲を少しずつ育てて来た過程があろう。交響曲に取りかかった頃の最初期(1760年前後)と、晩年に近いザロモンセット(1791-1795)の頃とは、約30年余りの開きがある。年齢では、28歳頃から作曲に取りかかり、63歳頃の作曲を終わるまでの約35年余りに相当する。この間に、彼はどの様にして交響曲を完成させたか。CDの聴取記を自分なりに記載することを通して、交響曲の父の生い立ちを洗い出しながら、知られていない名曲や、聞きどころなどを紹介して行きたいと思う。

２．聴取記のポイント

　最初の1のきっかけに引き続き、聴取記のポイントについて書いてみたい。氷山の1角としてはザロモンセット12曲に絞っていた。しかし、私としては、もう少し、幅広い範囲の曲が海面より上になると思う。12曲は確かに知名度は高い。しかし、それ以前の1785年～1789年頃に作曲されたパリ交響曲（パリセット№82～87）の6曲あたりまでを含めたい。パリセットはザロモンセットの12曲ほどの知名度はないかもしれない。しかし完成度の点では、引け目を取らないと思う。
　むしろ私としては、パリセットがザロモンセットと同等に当たると考えている。それに対してパリセット以降につながるザロモンセット12曲は、イギリス　ロンドンのコンサートの聴衆者に対して派生したものと解釈したい。パリセットでは、ハイドンとしての交響曲の完成を既に到達している。それ以降のザロモンセットは、完成度は同等であるが、氷山に例えると、見られている方向が異なると考えている。
　すなわち、ハイドン自身は、交響曲としての完成域には既に到達している。ハイドンの作曲数は、諸説はあるが、今回は108曲とした。(根拠、中野博詞　著、ハイドン交響曲　春秋社)　本書では、交響曲を全部で5期に分けてあり、パリセットあたりは第4期、ザロモンセットは第5期に相当する。
　海面より上に出ている、パリセットからの最後の104番までは22曲となるが、それでも108曲の内の約2割にとどまる。残りの約8割は海面下になる。海面上と海面下との差はどの様になるのか？　この差がいかにして縮小し、成長していくことを紹介することが、ここでの目的である。そのためには、最初期の頃と、海面より上に出ている成熟した頃とを対比してみることが手っ取り早い。私なりに自分なりの観点で初期と完成期について、対比の表を作ってみた。他の項目もまだあるかもしれないが、当面、この4点を中心に、ポイントを絞ってみたい。
　2012年12月26日　追加記述　残念ながら「ハイドン交響曲」の著者である「中野博詞」氏が、12月14日に逝去された。享年７８歳。類似の著作である「ハイドン復活」を探しているが、未だ入手できない。ハイドン交響曲の著作では、主に、後期のパリセットを中心に、記載がされていた。
　それに対して「ハイドン復活」の著作では、主に、初期から後期までの交響曲全般にわたっての記述がされている。一連の交響曲をコメントしていく中で、初期から中期は、一般には余り注目されていない。この時期にスポットを当てて、今後もじっくりとこの本を入手して、コメントを続けていく予定。ご冥福申しあげたい。

中野博詞による創作時代の分類

第1期	1757頃～1765頃	交響曲様式への模索
第２期	1766頃～1773頃	バロック様式の同化
第３期	1774頃～1784頃	聴衆への迎合と実験
第４期	1785頃～1789	古典的完成
第５期	1791～1795	円熟

表１　「最初期と完成期の対比表」

項目	最初期の頃	完成期の頃
楽章数	3または一部4	全て４
楽器編成	弦5部に加えてｏb.、hr.、fg.程度、	左記に加えてfl.、さらに必要に応じてtrp.等
ソナタ形式	一応、完成はしているが、まだ、未発達な部分あり	形式の完成。展開部の主題の労作などにも注目。第1楽章は必要に応じて序奏あり。
楽器の使い方など	完成期と比較して特に目立つものは少ない	旋律美と楽器の妙味が緩徐楽章を中心に堪能できる。

中野博詞　著、ハイドン交響曲

この項目の中で、ソナタ形式における、第2主題の役割（第1主題との対比）、提示部や展開での動きなどは、興味が深い。ハイドンは他の作曲家以上に、特に最終楽章にも特徴がある。そこには、一種のユーモアーが漂う雰囲気があり、交響曲を1曲でも聴き通した後は、すっきりとした味わいが漂う。その他、各楽章でのコーダの有無なども、対批表にも加えたいところだ。しかし、全曲をできるだけ通して行うには、表1以上に項目が増えると、煩雑になる可能性もある。各曲のコメントは、上記の4項目を中心にそれぞれ記述をして行きたい。