音楽聴取記録（交響曲の聴取　各曲の聴取記録　通しNo.11　hob-A　107） 通 No  Hob. Nｏ.  通称名   作曲年 調性   楽 章 数  ｆｌ  ｆｇ trp  cl  timp   cmb ランク    聴きどころ、ポイント  11 107　A    1760-61 3    -  - -1 (1)  C 終楽章のcodaがポイント        1 Alleglo        2 Andante        3 Alleglo　mlto  Hob-No.では107番になっていたと思う交響曲。Allegloでは展開部が比較的長く休止があったりで、この当時としては聴き応えがある方。Alleglo　mltoの第3楽章は、タランティラ風の主題で終始する。短いが最後にcodaがつくが、最後を締めくくるのに小気味良いアクセントなっている。例によってドラティ盤では第3楽章のsoloの演奏はなし。  2010年12月5日　ディビス盤を聴取。曲自体は、通しNo.10(Hob−No.-19)と同様に、エステルハージ侯爵の赴任前のモルツィン伯爵の頃に作曲。ランクとしてはCのままで変わりなし。 　Allegloではディビスでは、hr.が、かなり大きく扱われた演奏。第3楽章も同様。ドラティ盤と異なり、第3楽章では、soloが一部にある。  改めてフィッシャー盤をスコアを見ながら聴き直す。ドラティ、ディビス盤と比較して、どの曲もテンポは比較的速いのは共通している。その中で最終楽章のcodaについて着目してみた。楽章の冒頭でテンポの指定はAlleglo　mlto　で記載がしてあるのは、周知の通り。それ以外に速度の指定の記載があるかどうか、チェックをしてみたが特にない。しかし最後のcoda（6小節）のところで、フィッシャー盤だけ、後半だけテンポを速めている。この部分では特にテンポの指定は書いてないし、他の2人の演奏も同じテンポで演奏をしていた。 　もともと、この第3楽章は無窮動に近い様な動きが特徴であり、vn．奏者が速いパッセージを弾きこなすのが見所ではないか？フィッシャー盤の演奏では元々のテンポが速いのに加えて、さらにテンポをアップして終わるのは、とても理に適っていると思った。  2013年2月10日　追記。ホグウッド盤を聴取。古楽器のhr.のためか、かなりhr．のパートの音が目立つ。音域の制限もあると思うが、提示部では、音域が高めであるのに対して、再現部は、低めの音域で終始。このあたりの違いは、ホグウッド盤でよく分かる。 第3楽章の無窮動に近い動きは、モーツァルトNo.39のfinaleの様な雰囲気。聴き始めて登場する終楽章のcodaは、ホグウッドでは、通常通りのテンポ。  2015年2月20日　追記。ゴバーマンを聴取。Allegloの展開部や再現部で、第2vn.が掛け合いで演奏しているところは良く分かる。Finale　Alleglo　mlto　は比較的遅めのテンポ。2つのvn.が、同じ旋律や音程で登場することもあれば、掛け合うこともあれば様々。弦楽器が前に出ているので、管楽器とのユニゾンは後退。しかしその分、弦楽器を中心に、Finaleを楽しむことができる。   2019年2月19日　エルンスト・メルツェンドルファー　ウィーン室内管弦楽団　106番　A　を聴取。作曲順番だと11番目になるが、この全集ではNo.104の最後に２枚　A　とBがまとめて収録されている。補足的な解釈かもしれない。（ドラティ盤などと違い、後世追加となった交響曲が最後の方に別途、収録されている） 　No.27ほどではないがob.が、かなり強調されている録音。ob.以外にfg.もbass.とのユニゾンではあるが一部強調されている。Tuittiでは、それほど違和感はないが。 　初期の交響曲はNo.6〜8を除くと、soloの箇所は余りない。中期から後期にかけてsoloの箇所が増えてるにつれて、旨く表現できるかどうか気になるところ。