2018年10月18日　68番　　ニコラス・マギーガン　　フィルハーモニア・バロック管弦楽団　を聴取。No.67から通して聴くと、共通点が多い部分あり。第1楽章は、No.68と同様に、様々な動機が登場するが、音色の変化が大きく飽きることがない。T30からの第2主題は第1vn.が単独で登場する。前打音の装飾が少し強調され独特のリズム感。この演奏は、No.57　第1楽章の序奏の冒頭でもあった。古楽器に由来するかもしれないが、この切れ味が心地よい。
このリズム感は珍しく第2楽章に位置するMenuetの中間部分でもT2でも強調され、独特にリズム感を生んでいる。

　第3楽章の長いAdagioは全て繰り返しを採用し、12：36。この曲全体の半分近くを占める。Finaleは長いAdagioの後で少し冗長さが解消されるが、それでもやや散漫な印象。No.57,67,68の３曲を聴き通してみて、No.67様な独特の奏法を含めた弦楽器に微妙なニュアンスをバランスよくまとめた部分が一番の印象。

 2019年4月22日　エルンスト・メルツェンドルファー　ウィーン室内管弦楽団　68番を聴取。冒頭からダイナミックレンジが狭く、各パートの歪が出だしの第1楽章にしては目立つ方。随所に管楽器のsoloもNo.66と同様にあるが、レンジと歪の影響が大きい。第3楽章は緩叙楽章になるが、井上著にも記載しているように、冗長な雰囲気に終始。メルツェンドルファーの場合も繰り返しは採用しないが、それでも7：09かかる。一つ前に聴取したNo.66は、提示部の繰り返しがあったがこれよりも長い8:36。３曲セットで作曲されたとは言え、この冗長さは辛抱に耐える雰囲気。
　この第3楽章はフンメル社から出版されたときに、大幅にカットされたと記述がある。確かにカットをされても致し方がないと思う。
　Finaleは、Prestoだが他の指揮者と比較してやや速いテンポに思う。第1楽章と違って、この楽章の録音は比較的良好。低弦の厚みがあり、fg.を含む各パートの音色も比較的良く分かる。楽章によって録音の差があるのが残念。

 2019年9月23日　67番　　B　ドラホシュ　Nicolaus　Esterhazy　Sinfoniaを聴取。No.66．67.68は3曲のセットとなっていて共通点はある。No.67から聴取すると、soloの箇所は少しあるものの、弦楽器の特殊奏法の箇所はほとんどない。No.67と比較すると、視覚効果は余り高いほうではないと思う。井上著「ハイドン106の交響曲を聴く」では、フンメル社から出版されたときに、第3楽章が大幅にカットされたと記載がある。ドラホシュの場合は、緩叙楽章の第3楽章は、すべての箇所で繰り返しを採用。第3楽章だけでも13：33にわたる。この交響曲の全曲は29：18なので、約半分は第3楽章を占める。
　記述にもあったように、冒頭のモチーフが執拗に繰り返され、冗長な雰囲気が終始。後期の作曲は緩叙楽章でも変奏曲などが入ってきて、繰り返しに近い雰囲気でも冗長な雰囲気は回避されている。しかしこちらの方はソナタ形式で、スコアには繰り返しが全て指定になっている。第3楽章のカットされた部分がどこになるのか？　提示部　47、展開部　36　再現部　43　の計126小節。提示部と展開部の割合は、それほど差が余りない。提示部と再現部の後半あたりをカットしたのか？　第3楽章をすべて繰り返しがあるために、全体的に冗長的な印象に終始。