２０． 音楽史の中のハイドン　２　

 １ ．契約書と他のジャンルとの関係
　（その１）音楽史１では、ハイドンを中心に、古典派音楽やその演奏について、記載をしてきた。引き続き自分なりの記述を書いていく中で、ハイドンの演奏や出版、広まっていく経緯などをもう少し記載して行きたい。引き続き、音楽史の中のハイドン　２ →１ー３とする。　まずはエステルハージ候の中で、作曲や出版がどの程度、制限があったかについて。シンフォニーと弦楽四重奏の分野での違いから興味深い記述があった。音楽史の中のハイドン　その１でも引用してきた大崎滋生　著の論文から、この点について考察したい。この紀要の中では、シンフォニー92番までの中で、下記の様に分けて考察されている。
ヨーゼフ・ハイドンのシンフォニー　同時代の出版について
　(1)18世紀中における第92番までの出版

第1期　１７６８−７６年頃　　フランスでの最初の出版から
第２期　１７７６年頃ー８３年　パリを中心に開花していく時期
第３期　１７８４−９２年　　　　いわゆる音楽パリシンフォニーの頃からロンドンに渡る前
（その２）
　この紀要の中に、かなり詳細に、この当たりが記載をしてある。　これによると、シンフォニーと他のジャンルでの、契約書に伴う出版の範囲の違いが興味深い。すなわち、1761年の副楽長に就任した当初、ハイドンは雇用主であるエステルハージ候と、様々な条件で契約を行う。その中で作曲や出版等に関しては、第４項に以下の条文がある。
「閣下の命じる音楽を作曲し、新しい作品について誰とも話題にせず、写し取らせず、閣下のために伺候し、特別に関知や承認の思し召しなしに他の誰にも作曲しないこと」
　この条項が１７６０年代に効力を持っていた。　
　音楽史１　その４３にて、１７７４年に６曲のクラヴィーアソナタで記載をしたが、ここでは、エスエルハージ候への献呈が明記されているので、言わば公認的に初めて出版された。この時点では、交響曲の公認的の出版は見受けらない。
（その３）
　しかし１７６９年に頃に作曲された弦楽四重奏曲「作品９」、1771年付けの自筆楽譜が現存している「作品１７」、同じく１７７２年付けの「作品２０」が、あたかも廷外からの注文に応えるかのように、同時代にたくさんの筆写譜によってヴィーン周辺に広まった。かつ早期に出版されたことは、様々な解釈がある。弦楽四重奏曲は、作品１、と作品２以後、１０年近く作曲されていないばかりか、このジャンルの作品は以後もの資料での伝承も確認できない。このジャンルが、エステルハージ宮廷音楽でなかったのは確実であろう。（一方、それに対して、当時かなりのバリトン三重奏曲が作曲された経緯があるのと対照的）
　そうした廷外向けの作品の存在を考えると、１７６０年代末に、侯爵が廷外からの注文を名誉を考えられるようになり、個別に委嘱の受諾の許可を与えた可能性もある。あるいは、当初の契約条件が事実上反故になった、または、後世が知ることができない契約改訂が行われたなどが想定される。
（その４）
それに対して、シンフォニーは、まだ公認的な出版がされていなかった。このあたりは、シンフォニーと他のジャンルとのズレや違いがある。第１期の１７６４年に第２番が刊行された出版では、当時のシンフォニー作曲家２４人の一人として、同輩たちと肩を並べた。しかし、その後約20年先に開花するまで至っていない。弦楽四重奏の場合は、廷外の音楽とされた可能性もあろう。
　逆に、シンフォニーに関しては、第1期から２期にかけては、オペラ時代をはさむ。特に第2期当たりからは、作曲家というよりも音楽監督という面が強くなり、シンフォニーの作曲は減っている。減ってはいるが、廷内のみの作曲にとどまっていた。すなわち、廷外となる他の貴族等からの依頼で作曲することが、まだなかった。このため、公認のシンフォニー出版にはいたっていない。　反音楽史　その１５で、ヴィーン音楽家協会でオラトリオ　トビアの帰還を記載した。この場で手兵を引き連れてヴィーンで成功を収めた。この場でも自己の経歴では、シンフォニーについて、全く触れられていない。当時のシンフォニーの価値も踏まえると、ハイドン周辺では、まだ、注目をされていなかった可能性もあろう。そうなると、シンフォニーの印刷楽譜にいたっては、関心も低いと思われる。
タグとして　2014年8月12日とする

  ２．生前から人気にあった曲は　初期、中期では20番と41番か？
（その５）
　音楽史１　その９２でヴィーンのアルタリアが登場するまでは、印刷楽譜はパリやロンドン等の大都市が先行していた点を記載した。ヴィーンの出版社とそれ以外の出版社のシンフォニーの数を、時系列で見てみると良く分かる。国別の出版社一覧で、横方向は年１７６４（フランスのリヨンでの最初の出版）−１７９３年（ロンドン渡英）までの１年ごと。縦方向行（段）は、国別の出版社ごとに記載されている。
　横長で４ページにも渡るために、やや見難い点があるが。最初の２ページは、フランスの出版者のリストになり、左側からの1764年からスタートする。これらのデータは、同じ出版者から、再販でなされたものは、網羅されていない。また、１７９３年以降に関しても記載がされていない。このため晩年あるいは、没後になってからのデータでない点に注意する必要がある。そのような中でフランスの出版社は、早くから、時系列的に埋まっている。
（その６）
　一方イギリスに関しては、最初は1773年からスタートし、フランスに遅れること９年。出版の数は、フランスの１５社に対して８社。ドイツのアムステルダムとベルリンでは、３社が1767年とフランスやイギリスに類似して埋まっている。
　それに対して、オーストリアでは、ヴィーンでは、アルタリアとトリッチュラの２社のみ。しかも１７８２年からのスタートとなり、1764年から1781年までは全く空白となっている。この空白を見ると、ヴィーンは、出版で遅れをとっていたかが、良く分かる。
（その７）
　生前の１７９０年までに７９曲が出版された。一方、生前に出版されていなかった真作シンフォニーは、15 曲で以下の通り。

1,4,7,12,16,18,19,21,26,27,36,37,40,50,107

一方、それ以外についても、５曲は１社のみから、弦楽四重奏稿で刊行されたにとどまる。第40番までの作品の印刷楽譜の多くは、1769年から７５年までに、ヨーロッパ北西部で、もしかしたら一時的に、筆写譜と殆ど同じようなレヴェルで、一時的にひろまっただけのものもあるらしい。　もっとも４１番以降のものは、数社以上で出版が多くなり、出版数も複数が大半となった。
（その８）
　初版の数からの人気曲をピックアップしてみると、初期、中期の中で、当時の人気の曲が分かる。これによると、5社から出版されたのが、No.20とNo.41になる。偶然の一致から、どちらも、C調で４楽章の構成。私の聴取記録でもランクが偶然にも高い。また、この２つに共通しているのは、比較的、分かりやすい点を持ちながらも意外な魅力がある点。
　一方、NO.53「帝国」は昔から人気のあった曲らしいが、93年までは、４社にとどまる。この少し前に作曲されたNo.５４−５７は自筆楽譜が残っており、１７７４年の作曲年代が確定している。これらの初版は、77-81の頃１から３社で出版された。No.53の81-82年と大差がない。こうしてみると、ハイドンの人気は、少なくとも、93年のロンドン渡英までは、パリでは人気だったのは分かるが、初期、中期の交響曲は、まだそれほど人気がなかった可能性がある。
（その９）
　印刷された楽譜＝当時の人気　の公式が成り立つのは、短絡的な可能性があるかもしれない。しかしながら当時は、楽器は当時で庶民は、音楽に接する機会が余りなかった。せいぜい１８世紀まではオーストリアなどの諸侯のキリスト教による公国の集合体では、音楽は支配の道具の一つであった。（音楽史　その９を参照）　それが当時は少しずつ、宮廷音楽が崩壊し始め、市民階級が台頭しつつある時代ではあった。しかしその数は少なく、印刷楽譜でさえとても高価であった。市民でさえ音楽を楽しむには、ハイドンのような、新作のシンフォニーなどの曲を取り入れる手段は、印刷楽譜しかない。しかし高価な印刷楽譜であれば、新作を知る、ましてや、新作を楽器で演奏するなり、聴くことは、とても制限があった。このため印刷楽譜の数と当時の人気はある程度、相関関係が成り立つと思う。
（その１０）
　しかしながら、ここで注意する点がある。当時、演奏されていた音楽は、楽譜にない音楽もあった。「ハイドンは飲み屋でどんな音楽を聴いていたか？」にも関わるが、これらは、印刷楽譜として残っていない。印刷楽譜に残っていなくても、当時は音楽が他にもあったと可能性があるが、現代ではまだ、分かっていない点が多いだろう。
　当時の出版社は、フランスでは中小規模が地方都市単位で立ち上がり、ハイドンの交響曲が少しずつ広がっていった。しかし地元ヴィーンを含むオーストリアでは、まだ、出版社がまだなかった。かといって海外から逆に、ヴィーンやハイドンのいるアイゼンシュタットに印刷された楽譜が入って来たか？
（その１１）
　　これも当時は、余り国外からの輸入はなかったと私は推定する。まず当時の物流を考えると、現代よりもはるかに発達していない。食物でさえ、自給自足が大半であっただろう。貴族クラスのかなり裕福な人は、楽譜を国外から手配ができたかもしれない。しかしこのような人たちは、手書の楽譜を持つことがステイタシーであり、印刷楽譜には、興味を余り持たなかった可能性がある。やや裕福な市民でも、高い印刷楽譜は買いにくい。物流コストが高いバロメーターとして、旅による移動が当時は、いかに高価であったか？　当時の庶民はもちろん、限られた地域で生まれ、その土地で死ぬ。旅とは縁のほど遠いものであった。裕福な階層でも　反音楽史　その５で記載したが、レオポルト　モーツァルト親子でさえ１日９グルデンの支出であった。
　となると音楽史２　その４でも触れたが、少なくとも、ヴィーンを含むオーストリアでは、シンフォニーに関してはの人気は、1793年までは、殆どなかったと推定できる。

  ３．パリでの人気の根拠
（その１２）中野著　ハイドン復活、ハイドン交響曲では、上記その１の第1期、第2期で、パリで人気があったことは、触れられていた。またハイドン自身が、パリでおおいに人気がありながらも、エステルハージの中のみでとどまっている、悔しさというか、歯がゆい気持ちなども記されている。それでは、具体的にどの程度、当時、パリで人気であったかについて、出版等の切り口から調べてみた。まず、ハイドン交響曲や紀要から、以下の様に、既に開花が見られる
１７６９年　ゴセックによってコンセール・デ・ザマトウゥールの演奏組織が創設（資料が少ない点があり明白ではない）
１７７２年　リヨン　アカデミー・デュ・コンセール　４本のhr.と伴うシンフォニー１曲演奏
１７７３年　パリ　コンセール・デ・ザマトウゥール　シンフォニー演奏
１７７７年　パリ　コンセール・デ・ザマトウゥール　シンフォニーNo.56演奏　ル・グロの指揮
１７７７年　　同時に、ドゥ・シリ社から出版、翌年シーベル社、リヨンのゲラ社から出版
１７７９年以降　コンセール・スピリチュエルで　シンフォニーの年間25回の前後の演奏会で　　　　　　　
　　　５−６回シンフォニー演奏
１７８２年　　コンセール・スピリチュエルで　シンフォニーの年間演奏回数は２桁になる

（その１３）ここで、作曲されてから、どの程度の時期を経て、各地で出版されたかを、地域別で比較してみたい。あくまで、ロンドン渡英までの時期で、全ての交響曲をピックアップするのも、私では難しい。数点の交響曲を絞るにあたって、自筆楽譜で確定しているもののみとし、フランス、（パリ、リヨン）、ロンドン、ヴィーンで比較をしてみた。同じ国でも複数の出版社から、発行されるデータもあるが、その場合、一番、早い出版年の方を採用した。
　

No.45ー81までで自筆楽譜により作曲年代が確定していないが比較的推定しやすいもの　ここでは、少なくとも、40番から50番代に関しては、パリのみで出版され、ロンドンではかなり後であることが分かる。上記の表の中で、フランス（パリまたはリヨン）とロンドン、ヴィーン、ハンブルクと比較して明らかに、出版が早いものを黄色いセルで記載してみた。フランスではパリとリオンの２つに分けている。パリの本拠とする出版社はリオンにも支社あるいは提携社があった。逆にリオンの出版社は普通にパリに提携先があった。ここでのデータは、最初に掲載されている都市としてある。

（その１４）
　自筆楽譜で確定できないものも、一部を比較してみた。ここでは、1980年のハイドン研究所フェーダーのデータの作曲年代に準じた。（No.72を除く）

　その１３と同様に、フランス（パリまたはリヨン）とロンドン、ヴィーン、ハンブルクと比較して明らかに、出版が早いものを黄色いセルで記載してみた。ここでも同様に、おおむね60番頃までの曲は、フランスが先行している。しかしながら、60番代の後半当たりからは、ドイツのハンブルクが台頭してくるためか、状況が変わってくる。また、No.73に関しては、ヴィーンで最初に出版された。　音楽史１その94を参照。全体的に俯瞰をしてみると、フランスでの先行が汲み取れる。
　先行している原因は、やはりヴィーンでは、出版がアルタリアを初め、遅れていたことが大きいであろう。紀要では、76-78に関しては、ヴィーンのトリッチュラ社とロンドンのフォースター社の双方に出版権を譲った。

  ３．パリでの人気の根拠
（その１２）中野著　ハイドン復活、ハイドン交響曲では、上記その１の第1期、第2期で、パリで人気があったことは、触れられていた。またハイドン自身が、パリで大いに人気がありながらも、エステルハージの中のみでとどまっている、悔しさというか、歯がゆい気持ちなども記されている。それでは、具体的にどの程度、当時、パリで人気であったかについて、出版等の切り口から調べてみた。まず、ハイドン交響曲や紀要から、以下の様に、既に開花が見られる
１７６９年　ゴセックによってコンセール・デ・ザマトウゥールの演奏組織が創設（資料が少ない点があり明白ではない）
１７７２年　リヨン　アカデミー・デュ・コンセール　４本のhr.と伴うシンフォニー１曲演奏
１７７３年　パリ　コンセール・デ・ザマトウゥール　シンフォニー演奏
１７７７年　パリ　コンセール・デ・ザマトウゥール　シンフォニーNo.56演奏　ル・グロの指揮
１７７７年　　同時に、ドゥ・シリ社から出版、翌年シーベル社、リヨンのゲラ社から出版
１７７９年以降　コンセール・スピリチュエルで　シンフォニーの年間25回の前後の演奏会で　　　　　　　　　　５−６回シンフォニー演奏
１７８２年　　コンセール・スピリチュエルで　シンフォニーの年間演奏回数は２桁になる

（その１３）ここで、作曲されてから、どの程度の時期を経て、各地で出版されたかを、地域別で比較してみたい。あくまで、ロンドン渡英までの時期で、全ての交響曲をピックアップするのも、私では難しい。数点の交響曲を絞るにあたって、自筆楽譜で確定しているもののみとし、フランス、（パリ、リヨン）、ロンドン、ヴィーンで比較をしてみた。同じ国でも複数の出版社から、発行されるデータもあるが、その場合、一番、早い出版年の方を採用した。
　

No.45ー81までで自筆楽譜により作曲年代が確定していないが比較的推定しやすいもの
　ここでは、少なくとも、40番から50番代に関しては、パリのみで出版され、ロンドンではかなり後であることが分かる。上記の表の中で、フランス（パリまたはリヨン）とロンドン、ヴィーン、ハンブルクと比較して明らかに、出版が早いものを黄色いセルで記載してみた。フランスではパリとリオンの２つに分けている。パリの本拠とする出版社はリオンにも支社あるいは提携社があった。逆にリオンの出版社は普通にパリに提携先があった。ここでのデータは、最初に掲載されている都市としてある。

（その１４）
　自筆楽譜で確定できないものも、一部を比較してみた。ここでは、1980年のハイドン研究所フェーダーのデータの作曲年代に準じた。（No.72を除く）

　その１３と同様に、フランス（パリまたはリヨン）とロンドン、ヴィーン、ハンブルクと比較して明らかに、出版が早いものを黄色いセルで記載してみた。ここでも同様に、おおむね、60番頃までの曲は、フランスが先行している。しかしながら、60番代の後半当たりからは、ドイツのハンブルクが台頭してくるためか、状況が変わってくる。また、No.73に関しては、ヴィーンで最初に出版された。　音楽史１その94を参照。全体的に俯瞰をしてみると、フランスでの先行が汲み取れる。
　先行している原因は、やはりヴィーンでは、出版がアルタリアを初め、遅れていたことが大きいであろう。紀要では、76-78に関しては、ヴィーンのトリッチュラ社とロンドンのフォースター社の双方に出版権を譲った。

  ４．シリーズから再販へ

 （その１５）　イギリスへの渡英については、機会があれば、また記載をしたい。話の流れから、初期シリーズの楽譜出版と再販に向けて、シリーズ化に向けて触れたい。
ヨーゼフ・ハイドンのシンフォニー　同時代の出版について　(1)の続編　1800年前後の出版1の紀要について、この当たりに触れてある。評価の高まってきた個人の作品は、当時からセット販売されていた。その後、社会的に既に単発的に流譜している特定の作品群を系統的に刊行されていった。刊行企画の開始ときには、どう展開していか、見通せないのであって、何年も掛けてそのシリーズに組み入れるべき版下を蒐集していく。勢いそれ自体は、再販であることが多いが、同時に版権所有者との接触によっては、初版の可能性のある最初期の刊行を担うこともあった。
（その１６）
　この場合、刊行に向けて各自の努力はあったにせよ、「作曲者、関係者から　たまたま入手できたものの出版　から出版者独自の出版事業へ　の転換」という視点が重要である。１７７０年代にパリのシーベル社が刊行した３曲ずつ４集シリーズはその１8世紀中における第92番までの出版の例である。同社は１７８２年に刊行し　第1番　hob-69　が掲載され、その後、１８０１年まで続けた。20年間で最大規模の35曲が刊行された。
　ロンドンのフォースター社も、シリーズのひとつとして１７８５年頃から９０年頃にかけて、アルファベット文字で順列する23曲を刊行した。その中のNo.88：Vは有名なものになっている。（ちなみに　A：71．W：89）　

（その１７）
　一方、１８世紀の変わり目頃から、社会の変動に伴って、パート譜の購入をする層は、変化しつつあった。当時は、実用目的でパート譜が全盛であった。邸宅は家庭での音楽演奏という枠組みを現実としてシンフォニーが超えてしまうと、パート譜出版のみは、衰退の運命にあった。92番までのシンフォニーも１８００年前後にどれかが、全く初めて出版されることはなく、新たに刊行されるとそれは　続版という形をとった。それらを含めて続版自体がやがてなくなり、１９世紀のオーケストラ楽譜を演奏するには、ストックされたパート譜を使用するか、スコア譜から新たにパート譜が筆写される事態になっていく。　しかし一方で、スコア譜出版も順調に進展していくのではなく、19世紀半ば過ぎまで、時間が経つほど遠い存在になっていく。

（その１８）　ハイドンの交響曲が１８世紀前半に、当時、人気があったバロメーターとして、再販を含めた出版数を調べてみると分かりやすい。交響曲の再販を含めたデータは、詳細を調査すれば、分かるかもしれないが、手元の著作でも、ある程度のヒントはある。中野著　ハイドン復活の　後書きに代えての部分で、全作品の出版に関して記載されていた。これは、交響曲を含めてのデータであり、舞曲などの曲集も１曲として数えている。ハイドンの作曲数は編曲あるいは、改作まで含めて１６６５曲ある。そのうち８５％にあたる１４１９曲が現存。
　しかし現存する１４１９曲余りの作品は、ハイドンの時代に出版されるようになったのは、５０才代以上（おおむね１７８２年以上）以降の時代であった。当時、出版された作品は、全体の半分にも満たない約６００曲に過ぎない。残りの８００曲は手書の楽譜で伝えられた。
　これを交響曲にも当てはめてみると、生前（１８０８年）までの出版されなかった交響曲は、15曲（その７参照）１４１９曲の内、交響曲は、約106曲と仮定した場合、まだ出版の日の目があった方かもしれない。それに対して、バリトン三重奏曲など、殆ど出版されなかったと思うので、これらとは対照的であろう。

 ６．生前の人気作品の調査
（その２５）その13と14で生前の人気作品の一覧を自分なりにリストで作成してみた。また、その５では、生前の人気作品は、No.20と41の可能性を記述した。ヨーゼフ・ハイドンのシンフォニー　同時代の出版について　(1)18世紀中における第92番までの出版　の中では、生前の各国の交響曲についての、初版の年月日が、偽作を含めて、ホーボーケン番号で列挙されている。しかしながら、作曲順番ではない。
　人気作品を自分なりにリストアップをしてみると考えた中で、まずは、作曲順番に、並べ替えてみることにした。時系列で区分をすると分かりやすい。今回は1785年までで区切っている。中野著「ハイドン交響曲」のの第１期から３期によった。また、並べ替える方法は、中野博詩　著　「ハイドン交響曲」のランドンによる順番によった。紀要では、パリの中でも14の出版社のリストが一覧として掲載されている。ロンドンも８つの出版社。各出版社の詳細よりも、その数に私は着眼点とした。
　またリストでは、フランスのパリとリヨンの列が離れて掲載されているが、同じフランス国内の都市である。このため、パリとリオンは、列を隣同士とし、フランスとして一緒に含めた。初版年では、?マーク（不確定）や、85/86（この場合、85年から86年の間の意味）などの表記がある。?　マークは私なりに概観してのランク付けを重視したので、このリストでは無視とした。85/86などの間で表記されている場合、年号の早い方の85年としてデータを列挙した。No.83のパリセット以降は、既に、人気作品となっているので、ここでは省略した。

（その２６）
　さらに人気作品のランクを格付けするに当たり、以下の様に考えた。
ランク1　作曲後、各国からの出版社の総数。1社以下は、他との比較のため省略。
ランク2　上記ランクのうち、概ね10年以内に出版社の総数
ランク3　ランク１とランクに基づき、自分なりに、当時の生前での人気作品。
これらの３つに分けた理由は、ランク１だけでは、生前でも、かなり晩年になってから一気に出版されたものピックアップしてみるためである。ランク1の数が多くても、ランク2で、極端に少ない場合は、作曲当初の一定期間は、まだ、余り人気がなかった可能性があると推定。さらにランク３では、ランク１とランクの２評価を元に、各期の間で、相対的に比較して、当時の人気ランキングを自分なりにつけてみた。◎：一番人気、○：２番人気、△：三番人気。これらの観点から、No.83までの一覧リストを作ってみた。（暫定版）